Марина Романовская, директор Витебского фестиваля современной хореографии
«На витебский конкурс современного танца рассчитывает весь бывший Советский Союз» Екатерина ВАСЕНИНА В белорусском городе Витебске, родине русского художественного авангарда, где жили и работали Марк Шагал, Казимир Малевич, Эль Лисицкий, уже 25 лет проходит фестиваль современной хореографии IFMC – International Festival of Modern Choreography. За эти годы IFMC действительно обрел статус легенды, приобщиться к которой — честь и для начинающих хореографов, и для признанных мастеров. В начале XX века Витебск стал творческой лабораторией для апробации авангардных идей — в 19ми стал нашим главным брендом, мы делали конкурс молодых дизайнеров и фестиваль гитарной музыки «Менестрель» — им мы встречали весну в Витебске в романтически украшенном веточками фрезии зале при свечах под гитарную музыку.
Витебск – город художников. На базе витебского университета есть кафедра дизайна, на базе технологического университета – факультет художественной графики, поэтому концертный зал «Витебск» много лет участвовал в проведении конкурсных выставок работ студентов художественных факультетов. Этому проекту уже 20 лет, и за эти годы он приобрел международный размах: студенты ездят со своими работами в Польшу, Германию, Литву. Около 300 проектов мы вешаем в фойе концертного зала, награждаем в разных номинациях, от графики до мультимедиа, участникам показываем спектакли современной хореографии.
— Как было бы здорово, если бы дизайнеры с худграфа сочиняли костюмы для танцевальных спектаклей!
— Мысль эта не нова. На фестивале «Белая амфора» мне это удавалось. Например, после моего долгого путешествия по Америке, многочисленных перелетов у нас была тема «Аэропорт» и наши витебские студенты отшили пермскому театру современного танца Евгения Панфилова костюмы стюардов и стюардесс.
В них было разыграно и станцовано шоу открытия.
— Фестиваль – диалог поколений, место творческого развития и сохранения и утверждения традиций. Сложившийся за 25 лет канон IFMC – у каждого фестиваля складывается своя номенклатура имен, своя направленность, — мешает развитию нового?
— Может быть, наш большой зрительский опыт – наш самый строгий судья. Сколько за 25 лет отсмотрено видеокассет, представляете? Сегодня часто бывает, что тела хорошо подготовлены, но смотреть неинтересно. Много хороших, достойных работ.
Но сегодня этого уже мало. Многие темы не раскрыты эмоционально – нынешние мэтры в начале своего пути работали в этом плане гораздо сильнее. Молодые хороши, но они не лучше… Проблема авторского высказывания и обнаружения таланта актуальна. И дело не в наших стереотипах.
Юбилейный год задает настроение осознания – каков наш вклад в историю Витебска? Например: делать конкурс дальше или нет? Ответы на такие принципиальные вопросы даются очень тяжело, от них зависит стратегия дальнейшего развития. Но поскольку компании шлют нам видео уже безо всякого объявления о приеме, веря в нас как в отборщиков, мы понимаем, что на наш конкурс рассчитывает не только Беларусь, но и большая часть бывшего СССР, и Россия – такова наша география.
Мы не можем всех этих людей взять и подвести.
И потому в следующую четверть века мы сознательно идем без новой концепции. Всегда в конкурсе окажется то, что поражает, удивляет — и хочется это показать. Есть и амбиция оторовать людей на несколько часов от телевизора, и дальше гарантировать им знакомство с самыми новыми вещами в мире современной хореографии.
Конкурс и его «сливки» — это всегда срез сезона, и как же всегда нова творческая честность художника, его отчаянный поиск, как мы этим дорожим и, собственно, ради этого, длим фестиваль. География Витебска в этом смысле чрезвычайно азартна, задает тон быть мостом между Европой и Азией и отслеживать все интересное, происходящее на постсоветском пространстве. В этом вечном собирании очень подвижного чегодня паззла — наша культурная политика.
Сохранение конкурса нам никогда не даст заматереть. Конкурс — это всегда юность.