отправил тогдашний агент, решивший, что девушка вполне может быть и актрисой. "Я вышла оттуда потрясенная, с потными ладонями, крича и подпрыгивая, — вспоминала потом Диас. — Я могла думать только об одном. Это оно! Вот чем я хочу заниматься".
Чтобы получить эту роль и сыграть в паре с Джимом Кэрри, она прошла 12 кругов прослушиваний — и победила.
В-шестых, Камерон любит Памелу Андерсон. Как-то в интервью "The Advocate" она призналась, что является большой поклонницей спасательницы Малибу. "В подростковом возрасте я была просто помешана на Памеле Андерсон. Это продолжается до сих пор, ведь Памела по-прежнему великолепна, но она определенно была моим главным идеалом, — говорит Диас. — Когда я впервые увидела ее, сразу подумала: "Ничего себе, какая же она красивая!"
В-седьмых, Камерон не хочет становиться матерью и не испытывает никакого дискомфорта от того, что у нее до сих пор нет детей. "У меня есть три племянницы и племянник — дети моей сестры Химены. И я знаю, на что это похоже, — признается Диас. — Я не думаю, что решение завести детей подобно какой-то жертве. И я не думаю, что решение не заводить детей — это жертва с моей стороны. Мне кажется, это вопрос личного выбора".
В-восьмых, Камерон боится ужастиков. "Я просто не могу их смотреть. Даже одним глазком не могу. Я ненавижу фильмы ужасов", — призналась она в июльском номере Comic-Con. Диас кажется, что любая увиденная ею на экране жуткая сцена навсегда запечатлеется в ее памяти и потом будет по ночам превращать ее сны в страшные кошмары.
В-девятых, Камерон очень суеверна — до известной степени, конечно. "Я целый день стучу по дереву… постоянно, — сказала Диас в интервью журналу "Cosmopolitan". — Но при этом я не боялась отправиться в полет в пятницу, 13-го, и держала на коленях черную кошку, так что я не до конца суеверна". Помимо некоторых примет, Камерон верит в счастливые вещи и талисманы. Так, например, у нее есть подаренное неким другом ожерелье, которое, по ее собственному признанию, спасает от старости.
И, судя по внешности Диас, оно работает!
Читайте также: Голливудские охотницы за молодыми мужьями.
В-десятых, Камерон и не мечтает остепениться.
В прошлом она встречалась с Джастином Тимберлейком, Мэттом Диллоном и Джаредом Лето, разорвала отношения с британской моделью Полом Скалфором минувшей весной — и нисколько не переживает насчет того, что до сих пор не встретила своего принца. "Некоторые люди считают, что если вы одиноки, то вы неполноценны, — сказала 37-летняя актриса в интервью журналу "InStyle". — Нет. Бывают такие отношения, которые делают человека неполноценным, и я не хочу таких отношений".
Савкина Ирина
">
Спектакль начинается с видео репетиций, вернее, не самих репетиций, а необязательной застольной болтовни перед началом, сразу как-то смыкающейся с разговором о Маяковском.
Контекст
- Сахарный Маяковский
- Режиссер Театра Маяковского написал заявление об уходе
Спектакль начинается с видео репетиций, вернее, не самих репетиций, а необязательной застольной болтовни перед началом, сразу как-то смыкающейся с разговором о Маяковском.
Новая пьеса Людмилы Петрушевской поставлена в жанре драмтанца Ольга ЕГОШИНА В Центре имени Мейерхольда (ЦИМ) показали спектакль Федора Павлова-Андреевича по новой пьесе Людмилы Петрушевской «Танго-квадрат». Спектакль носит подзаголовок «Драмтанец без остановки» и поставлен в соавторстве с хореографом Дианой Хуссейн.
6 июня ко дню рождения великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина администрация Приморского района Санкт-Петербурга приглашает всех любителей бардовской песни на десятый юбилейный марафон «Стихи и Музыка, Любовь и Петербург». Мероприятие состоится в 18:00 часов на открытой площадке в сквере у места дуэли А.С.
Об открытии выставки, посвящённой традиционным боевым искусствам Японии, сообщила Светлана Москвитина, ученый секретарь краеведческого музея им. Арсеньева.
Светлана Москвитина рассказала о том, что экспозиция будет состоять из двух частей. В первой части экспозиции представят как оригиналы, так и копии древних шлемов, мечей, луков, доспехов японских воинов, предметы одежды и холодное оружие.
Бывший муж расстроил свадьбу Михалковой
Свадьба старшей дочери Никиты Михалкова, похоже, уже не состоится. Накануне торжества Анна решила вернуться к бывшему супругу чеченцу Альберту Бакову.
Источник из близкого окружения именитого семейства сообщил, что долгое время Анна и ее жених 31-летний режиссер Александр Шейн были вынуждены тщательно скрывать свои отношения, поскольку опасались бурной реакции Бакова (чеченец Альберт Баков был вице-губернатором Ульяновской области, сейчас он — вице-президент концерна «Тракторные заводы»; расстался с Михалковой весной этого года — авт.).
Именно тогда и состоялся полноценный дебют певца в России.
Последовавший через полгода концерт певца в Санкт-Петербурге в рамках Международного музыкального фестиваля «Звезды Белых Ночей» года носил уже явно вторичный характер и лишь только поэтому, несмотря на его высокую планку качества и хорошо поставленную рекламу, не смог стать сколько-нибудь заметной сенсацией. Нынешнему третьему российскому выступлению певца, которое состоялось 30 декабря на сцене Большого зала Московской консерватории под аккомпанемент Большого симфонического оркестра им. П. И. Чайковского под управлением Владимира Федосеева, никаких сенсационных посылов не адресовалось и в помине, но столичные меломаны ни минуты не сомневались, что этот концерт пропустить им никак нельзя. Данное мероприятие изначально задумывалось как одно из центральных событий, посвященных 80-летию БСО, и имело четко анонсированное название «Европейская опера», а его солистами должны были стать два исполнителя мирового уровня – сопрано Красимира Стоянова и тенор Рамон Варгас.
Однако жизнь внесла свои коррективы: из-за внезапного недомогания Красимиру Стоянову московская публика так и не услышала, поэтому весь «удар творчества» принял на себя Рамон Варгас. После неизбежной корректировки программы обсуждаемый вечер превратился в весьма солидный оркестровый рецитал знаменитого тенора, который в наступившем швейцарский Люцерн становится местом постоянной «прописки» певца. Поворотным пунктом в карьере исполнителя следует считать сезон 1989/1990, принесший целый ряд важных ангажементов: Лоренцо («Фра-Дьяволо» Обера в Цюрихе), Эдгар («Лючия ди Ламмермур» Доницетти в Марселе), Тебальдо («Капулети и Монтекки» на фестивале в Перпиньяне), Тамино («Волшебная флейта» Моцарта в Венской государственной опере»), а также сольный концерт и «Stabat Mater» Россини на обеих площадках Парижской оперы.
После этого – вплоть до сегодняшнего дня – легче, наверное, перечислить (чего мы делать, конечно, не будем) те театры и тот репертуар бельканто, где (либо в котором) еще не пел Рамон Варгас. Необходимо отметить, что программа первого московского концерта, была составлена в основном под знаком истинного романтического бельканто, предельную стилистическую границу которого вполне естественно обозначил избранный лирический (лирико-драматический) репертуар Верди. Вторая же встреча с московской публикой уже закономерно выявила возрастной рубеж перехода исполнителя к партиям драматического репертуара Пуччини – к Рудольфу в «Богеме» и к Каварадосси в «Тоске»!
Начав с филигранно строгой и рационально «холодной» моцартовской арии Тита («Милосердие Тита»), уже вторым номером Варгас без труда погрузил зал в «теплую» стихию музыки Доницетти, исполнив романс Марчелло из итальянской версии неоконченной оперы «Герцог Альба» (в оригинале положенной на французское либретто Скриба и Дюверье и законченной Сальви – учеником Доницетти). На сегодняшний день моцартовский репертуар звучит у певца уже несколько «тяжеловато», без должной беглости и подвижности звуковедения, зато романс Марчелло в интерпретации мексиканского тенора превратился в настоящий маленький шедевр, а сам раритет мелодической проникновенности стал живым укором скудному отечественному репертуару итальянской оперы.
Следующим номером Доницетти, безусловным всенародным хитом, явился романс Неморино из «Любовного напитка», спетый Варгасом на поразительно проникновенной кантилене и глубоком эмоциональном посыле.
В начале второго отделения свой пиетет к русской опере певец продемонстрировал арией Ленского из «Евгения Онегина» Чайковского. Однако представленная интерпретация предстала вовсе не формальной данью уважения гению русской музыки, не политическим реверансом «стране пребывания»: с грамотно расставленными вокально-психологическими акцентами она оказалась настолько убедительной, что заставила даже не проявлять придирчивую строгость к неизбежным изъянам русского произношения.
Затем были исполнены арии двух Рудольфов – из «Луизы Миллер» Верди и «Богемы» Пуччини, а в качестве первого биса прозвучала ария Каварадосси из третьего действия «Тоски». Если интерпретации первых двух партий из названной тройки уже требуют переходной лирико-драматической специализации, то партия Каварадосси – сугубо драматического перевоплощения. Сравнивая раннюю запись на старой аудиокассете и живые впечатления от двух московских концертов, понимаешь, что тембр голоса певца (и это абсолютно естественно), стал более матовым, более «плотным», а значит, пришло время и для названных партий.
Конечно же, в тесситурном отношении на верхней границе диапазона уже ощущается в известной степени частичная «сработка» вокального ресурса: голос не так свеж и подвижен, как был когда-то, но зато демонстрирует феноменальное мастерство, культуру стиля и развитую академическую технику. Испытав на себе огонь «итальянско-мексиканской страсти», нельзя было не ощутить, что экспрессивная, полная непрестанного драматизма вердиевская кантилена у Рамона Варгаса просто восхитительна! И вердиевский, и пуччиниевский Рудольф уже воплощены певцом на оперной сцене – и, по всей видимости, недалеко уже то время, когда будет воплощен и сценический образ художника Марио Каварадосси.
В связи с перекройкой программы оркестру под руководством Владимира Федосеева пришлось исполнить чуть больше симфонических фрагментов, чем предполагалось ранее, однако музыканты играли великолепно, создавая необыкновенно праздничное предновогоднее настроение с помощью популярных шедевров оперной музыки, среди которых были увертюры к «Риенци» Вагнера, «Свадьбе Фигаро» Моцарта, «Силе судьбы» Верди, «Кармен» Бизе. Кроме этого прозвучали антракт к третьему действию названной оперы Бизе, полонез из «Евгения Онегина» Чайковского и прелюдия к «Травиате» Верди.
В качестве второго биса Рамон Варгас исполнил популярнейшую зажигательно-бравурную «Тарантеллу» Россини, этим позитивно-мажорным номером поставив в программе вечера финальную точку. Словом, и в третий российский (второй московский) приезд Рамона Варгаса праздник вокально-оперной музыки удался на славу. И хотя программа этого концерта была составлена экспромтом, своему первоначальному названию она соответствовала безукоризненно.
Всё же это был концерт высочайшего европейского уровня! И всё-таки это была настоящая «Европейская опера»!
">
Юта планирует выпустить новый альбом в начале . Эту пластинку поклонники артистки очень ждут, поскольку предыдущая была выпущена пять лет назад – в 2008 году. Однако Юта обещает, что ожидание не будет напрасным:
— Он будет очень богат по материалу, — рассказала певица «Нашему радио». — Даже в два раза богаче, чем вы можете себе это представить.
Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н.А.Римского-Корсакова
при поддержке Комитета по культуре Правительства Санкт-Петербурга
, 15.30-18.00
Камерный зал Санкт-Петербургской консерватории
Благотворительная акция фирмы Steinway & Sons к юбилею Первой русской Консерватории
В дуэте с братом Аня собирается не играть, а петь.
Анна Белан пока не меняла имени и фамилии. Но уже готовится спеть дуэтом со своим прославленным братом. 12-летняя Аня Белан уже давно увлекается игрой на фортепиано и упражняется на гитаре и скрипке. Однако в дуэте с братом Аня собирается не играть, а петь.
